分手的時候你是何等溫柔
你說是為我好，找個健康的伴侶度日
你將我遺下的細軟
輕輕放在門前
窗內的士高球仍然高高掛著
你不是瀕死的嗎
怎麼還能夜繽紛？
你纖弱的身軀在燈光中舞動
像極風中的殘燭
我一廂情願想你死得轟烈、徹底
我才能忘記你
但你沒有義務
去說服我與你沒有將來
你沒有義務為我放棄
珍惜僅餘的時光
門外的保鑣牢牢站穩
墨鏡下藏著的眼睛
暗藏殺機
回不了家
唯有遙望你吃住家飯時
滿足的病容
12.9.23
22.12.22
《靜》
還能更渺小麼？
活在慣性的假象中才能喘息
活在慣性的假象中才能喘息
每天走同一段路
行到腳跛也不覺痛
只要周圍的綠幕不斷翻新
觀眾也看的入神
電子劇烈地轉動、原子抖擻
塵粒在喇叭音波下規律地彈跳
頭顱節拍地搖滾
舞池的地板興起地共振
外面的枝葉，春露裡
晶瑩的世界蠢蠢欲動
想破繭而出
地球停轉的那天
慣性會摧毀地表的一切
止是真理
但也教人肝腸寸斷
17.10.22
《Counterfactual》
經歷無數次
模擬你離我遠去的情境
我才重新認識憂鬱和不安
這些我以為已離我遠去的情緒
靠近你陽光明媚的笑容才
魂飛魄散
模擬你離我遠去的情境
我才重新認識憂鬱和不安
這些我以為已離我遠去的情緒
靠近你陽光明媚的笑容才
魂飛魄散
你捲曲在沙發上的身型
如同石獅鎮守
在鬧市裡隱隱的一角
你的溫柔樂天、你的氣場築起一處
如同石獅鎮守
在鬧市裡隱隱的一角
你的溫柔樂天、你的氣場築起一處
受了傷的雀兒可以歸依的鳥舍
待恢復了飛行的自信後
雀兒能念念當初惜弱的你
鳥倦知返嗎？
18.9.22
《你今晚打比我話英女皇死咗remorse緊聽朝9:30起唔到身》
就在今晚英女王死了冇幾耐
你2:30打來
告訴我消息也不是使你太悲哀
但感覺莫名傷感明朝早起不來
我想cut線沒有替你點名的慷慨
但你努力說服我重視她的離開
是在終結一個時代
也象徵世事無常，或許明天導彈又
穿過哪片海
你並沒說服我感到震撼，但時間再
過了15分鐘，我感到無奈
反駁你不要冇病呻吟，在100年內
你已老人癡呆，或化泥孕育了一些蔬菜
97前英殖時期你甚至未是個胚胎
死後一切不再有意義，不用擔心棺材
由哪個人抬
至於生前的事，我也未見你感概
特洛伊淪陷於奧德賽
你諗咗一陣，不得不同意世界意義之尺度
於你的確被短暫生命主宰
一旦閉上眼，世界就會失去色彩
意義本身無常，現時打RIP或被法律制裁
但你堅持悼念時代係有意義，有如一個老兵對失散多年妻子嘅等待
將個人之瞬寄託至人類，對生命短暫及虛無嘗試作修改
係現在，以前或未來
我們都是星空中一顆塵埃
但我偶爾寫一首詩，唱一隻歌，寄於銀河系甚或整片時空
或此刻得愛人的愛，
或幾千年後得到半人馬星座a星某少女或智慧生物的青睞
我就得以一直存在
8.9.22
《Hear me scream》
藤蔓枝葉延綿
腐爛的手終於纏上我的牆垣
巍然的大樹壟斷生命依賴的養分
青鳥早已遷巢遠飛
地上灌木萎靡
吃腐屍的動物猖獗
拼命設想森林之外的跌序
腐爛的手終於纏上我的牆垣
巍然的大樹壟斷生命依賴的養分
青鳥早已遷巢遠飛
地上灌木萎靡
吃腐屍的動物猖獗
拼命設想森林之外的跌序
幾經探路 原地踏步
天上匯聚的雲河帶來異地的濕潤
黑夜降臨
萬物反不覺陌生
即使自焚，也要消滅森林
用火照明
密密織成的綠
只透一絲光
奈何遠水不能救近火
儘管信仰人竭斯底里地求雨
黑夜降臨
萬物反不覺陌生
即使自焚，也要消滅森林
用火照明
《鷗心》
群鷗發起一場暴動——
以飛行挑戰地平的謊言
他們的喙，深黃
身軀是純潔的白
遙望半個紅日
堅信現實盡頭的海
容得下一條叛逆的羽毛
用飛行發掘他們的本性
用本性，趕緊於黎明前
染金雙翼
他們的喙，深黃
身軀是純潔的白
遙望半個紅日
堅信現實盡頭的海
容得下一條叛逆的羽毛
用飛行發掘他們的本性
用本性，趕緊於黎明前
染金雙翼
如水一樣化做雲
淡泊漂浮
遠遠看守
遠遠看守
我們都原是鷗神的概念
14.2.21
《方舟》
夢裡又是你抑壓的聲線
方舟中的各人
準備漫長的流浪生涯
而我就在水位初漲的井底
廝守住一磚固執
待你的淚淹蓋
窒息是上帝的懲罰
說謊的喉嚨
注滿聖水淨化
還有的一雙水浸的耳朵
可以聽聽鯨詠
只是發言的嘴巴
在方舟上平穩呼吸著
等到許願停了
白鴿放了
方舟的遺址
依然蹤跡杳杳
---
後記：我為曾寫下這詩而感到羞恥，本想刪去，但想著想著，更應藉此提醒自己犯過的錯。故留之，以此為鑑。
18.1.21
《承認之二》
文字的利刃劃破心防
一袋鮮血傾瀉而出
附上
一袋鮮血傾瀉而出
匯入汪洋的一瞬間
和暖
雙子鯨落時
極近距離的對望
在彼此瞳孔中發現自己
有勇氣原諒一切缺失
如何喚醒巨鯨
如何用自己的身體
填滿海床遠古的裂縫
在光線穿透不到的深度
有塵封已久的心跳
如魚得水
——2021年，給H和自己。
//
卞之琳的《魚化石》：
我要有你的懷抱的形狀，
我往往溶於水的線條。
你真像鏡子一樣的愛我呢，
你我都遠了乃有了魚化石。
我往往溶於水的線條。
你真像鏡子一樣的愛我呢，
你我都遠了乃有了魚化石。
---
後記：我為曾寫下這詩而感到羞恥，本想刪去，但想著想著，更應藉此提醒自己犯過的錯。故留之，以此為鑑。
15.1.21
無題
一直地喚你的名字
一直又欲言又止
說話時我的舌頭就像慧劍
想將天使的翅膀收割下來
但懦弱使它融解
纏纏繞繞的絲
包裹自以為是的全知之眼
一直又欲言又止
說話時我的舌頭就像慧劍
想將天使的翅膀收割下來
但懦弱使它融解
纏纏繞繞的絲
包裹自以為是的全知之眼
趁這一刻的柔情、溫存、懵懂
逐隻逐隻字吞吐出
以前寫過的情詩
逐隻逐隻字吞吐出
以前寫過的情詩
---
後記：我為曾寫下這詩而感到羞恥，本想刪去，但想著想著，更應藉此提醒自己犯過的錯。故留之，以此為鑑。
11.1.21
《車禍預告》
狹長的來回行車線
有兩架車迎面從遠方駛近
如在擠迫的走廊中走過
免不了感受到彼此的溫度
始料不及，車頭燈照射
夜裡竟會如此溫暖，像催眠狀態中
在沙堆裡沐浴於陽光之中
夜裡的燈是那麼攝人心魄
窄長馬路上駕車須提防的致命距離
要麽追求剎那碰撞的激烈
還是讓擦身而過的火光
跌落在冰冷瀝青上化作烏有？
雙輸畫面提示我該及早改道
但在街燈缺席的道途上
車燈能不依靠彼此麽？
駛慢一點，臨禍時也不必痛苦
慢慢的握著你的手
引導你盤軚轉向那
與我背道的對岸
有兩架車迎面從遠方駛近
如在擠迫的走廊中走過
免不了感受到彼此的溫度
始料不及，車頭燈照射
夜裡竟會如此溫暖，像催眠狀態中
在沙堆裡沐浴於陽光之中
夜裡的燈是那麼攝人心魄
窄長馬路上駕車須提防的致命距離
要麽追求剎那碰撞的激烈
還是讓擦身而過的火光
跌落在冰冷瀝青上化作烏有？
雙輸畫面提示我該及早改道
但在街燈缺席的道途上
車燈能不依靠彼此麽？
駛慢一點，臨禍時也不必痛苦
慢慢的握著你的手
引導你盤軚轉向那
與我背道的對岸
---
後記：我為曾寫下這詩而感到羞恥，本想刪去，但想著想著，更應藉此提醒自己犯過的錯。故留之，以此為鑑。
4.10.20
《我寂寞得像一部蔡明亮的電影》
我寂寞得像一部蔡明亮的電影
聽着爸媽不發一言的對罵
一個人在彌敦道上走着
撫摸着那總是疼痛的肢體
回到那凱悅酒店裡殘舊的絨梳化
我在想
有沒有男人在這裡留有過痕跡？
從前眼淚還可以凝住細看
現在要隔着層層車輛人影
從前還有力氣在公園裡大哭一場
現在連擠出眼淚的力氣都沒有 只能夠
靜坐
至少我還未試過偷聽暗戀的人在樓上作愛
然後得到歡愉
所以這又是甚麼矯情的次貨
我沒有資格自詡為入圍康城柏林的電影
不過幸好蔡明亮的世界也沒有網上交友平台
不然小康又要比現在更寂寞了
小康啊小康
你連絕症都熬過了
你第三顆乳頭都成爲經典了
你的疼痛何時才能夠治癒呢
聽着爸媽不發一言的對罵
一個人在彌敦道上走着
撫摸着那總是疼痛的肢體
回到那凱悅酒店裡殘舊的絨梳化
我在想
有沒有男人在這裡留有過痕跡？
從前眼淚還可以凝住細看
現在要隔着層層車輛人影
從前還有力氣在公園裡大哭一場
現在連擠出眼淚的力氣都沒有 只能夠
靜坐
至少我還未試過偷聽暗戀的人在樓上作愛
然後得到歡愉
所以這又是甚麼矯情的次貨
我沒有資格自詡為入圍康城柏林的電影
不過幸好蔡明亮的世界也沒有網上交友平台
不然小康又要比現在更寂寞了
小康啊小康
你連絕症都熬過了
你第三顆乳頭都成爲經典了
你的疼痛何時才能夠治癒呢
2.8.20
29.7.20
《末日感》
石屎外牆逐寸剝落
砸到買日用品的途人
森林的火燒得煙灰蓋天
花王幫蘭花澆水
有人帶來了爆谷與我同座
戲院的百里之外
火山的火舌燒焦我的白鬚
觀眾紛紛鼓掌
而我正坐在死人屍骨上
它的手指向著逃生門
已經上鎖
準備好機槍子彈
慈悲之心懇求我
讓嬰兒胎死腹中
砸到買日用品的途人
森林的火燒得煙灰蓋天
花王幫蘭花澆水
有人帶來了爆谷與我同座
戲院的百里之外
火山的火舌燒焦我的白鬚
觀眾紛紛鼓掌
而我正坐在死人屍骨上
它的手指向著逃生門
已經上鎖
準備好機槍子彈
慈悲之心懇求我
讓嬰兒胎死腹中
27.7.20
26.7.20
無題也是題
邊一個發明了意義這個詞？
害我在不斷詰問之中
害我在不斷詰問之中
墮進漩渦
語言害人，還是救贖人？
在現實的草原上
僭建許多沙堡
馴羊吃草很安詳
牧羊少年吆喝之中
往青草更青處飄飄
語言害人，還是救贖人？
在現實的草原上
僭建許多沙堡
馴羊吃草很安詳
牧羊少年吆喝之中
往青草更青處飄飄
是腳踏實地的浮雲
而文字就是
而文字就是
發明摘星神話
卻叫人永不得奔月
卻叫人永不得奔月
站在磚地上，也開始懷疑
世界崩塌的一刻
太陽只是燈飾
世界崩塌的一刻
太陽只是燈飾
20.7.20
《金都》非專業影評
係香港停擺前的晚上，入戲院睇左尾場既《金都》。估唔到都幾多人撐港產片，上映左咁耐仲有人入場睇。
一樣先講結論，金都係一部格局好精細的電影，結構好工整。同幻愛比較，我會話幻愛拍得隨意啲（唔係求其），鏡頭畫面靚啲，金都的節奏就比較流暢有效率，每一個鏡頭都有想表達的意思。Meta啲講，金都的拍攝風格反映住佢描繪的香港都市，即快捷有效率，毫不浪費每一分鐘的生活。部戲的主題好鮮明係講婚姻與自由，而佢既symbolism係好直接咁呈現（例如隻烏龜、金都商場、旗袍同無腳鳥的比喻），好似一篇IB Paper 1的文學分析。睇完部戲後，我靜係諗起西西既《感冒》同 My Little Airport 既《我在暗中儲首期》，因為同樣主題已經有唔少作品探討過。所以部戲既長處亦係佢短處，我始終鍾意幻愛多過金都，就係因為幻愛留比觀眾多啲想像空間，而金都僅僅係講好一個故事。當然橋唔怕舊，金都好睇之處係呈現主題既手法。
未睇部戲，或許會以為部戲純粹講述現代女性面對婚姻的束縛，三十而不立的困境。但我覺得其實金都係用上好多符號象徵去講自由在現代社會的虛幻，印象深刻的有水箱裡既龜同沒有腳的雀仔。女主莉芳曾在水族館買了一隻烏龜回家，想帶給他自由。但男主Edward突破盲腸，那隻烏龜雖然換了環境，但還是處於一個受限而無自由的空間。如同莉芳，為了逃離家庭的管束而嚮往婚姻，最後真的要結婚時卻只是跳到另一段關係的束縛，買唔起樓就要對婆婆言聽計從。另一個意象是沒有腳的雀仔，戲中中國人楊樹偉描述自己為沒有腳的小鳥，佢藐視婚姻，憧憬從極權中國移民到自由的LA。然而他最後選擇與身處中國的女友結婚，放棄自由的浪子夢。佢話沒有腳的雀仔只是一場夢，「人是由猴子進化而來的」。我覺得導演是想表達自由的虛幻：縱使我們如何嚮往自由，社會總是把我們拉回地面，逼使我們面對現實束縛。然而，這不代表我們應該放棄尋覓自由，戲中的莉芳最後選擇離去，是要在三十歲之後重新開始重視自己。縱使現代人是受限的小鳥，也看似有著更多的可能性。
我好鍾意個開放式的結局，莉芳最終關閉網路，拋下與世界的連結，穿上自己喜歡但Edward不喜的性感衣裳，於異地獨身一人吃碗熱湯麵。同西西《感冒》中的結局有異曲同工的感覺。節錄一段：
「挽著一個旅行袋站在街上，我要到哪裡去呢？我不知道我要到哪裡去，但我總有地方可以去，我如今是個自由自在、清新愉快的一個人了。我沿著長街漫走，我的步伐輕鬆而活潑，我想我還可以一面走路一面唱歌。前面為什麼那麼熱鬧呢？啊，我記起來了，前面是一座球場，我聽到一片擴散的歡呼聲，人們正在看足球呢，人們那麼興高采烈。我何不也去看一場足球呢，我有的是時間。讓我就這樣子，挽著我的一個旅行袋，去看一場足球吧。（可曾瞧見陣雨打濕了樹葉與草麼，要做草與葉，或是做陣雨，隨你的意。）啊啊，讓我就這樣子，挽著我的一個胖胖的旅行袋，先去看一場足球再說。」
「挽著一個旅行袋站在街上，我要到哪裡去呢？我不知道我要到哪裡去，但我總有地方可以去，我如今是個自由自在、清新愉快的一個人了。我沿著長街漫走，我的步伐輕鬆而活潑，我想我還可以一面走路一面唱歌。前面為什麼那麼熱鬧呢？啊，我記起來了，前面是一座球場，我聽到一片擴散的歡呼聲，人們正在看足球呢，人們那麼興高采烈。我何不也去看一場足球呢，我有的是時間。讓我就這樣子，挽著我的一個旅行袋，去看一場足球吧。（可曾瞧見陣雨打濕了樹葉與草麼，要做草與葉，或是做陣雨，隨你的意。）啊啊，讓我就這樣子，挽著我的一個胖胖的旅行袋，先去看一場足球再說。」
金都的結局是浪漫的，是一種對於現代女性的願景。人生理應有著無限的可能性，但我們始終受限於資本主義社會而沒有真正的自由。但縱使如此我們亦應嘗試在有限中開拓更多可能性，嘗試對自己溫柔一點，start by treating yourself better。
最後節錄一段My Little Airport 《我在暗中儲首期》的歌詞：
//可否可否等我
先把計劃說好
再決定穿婚紗跟他擁抱
還是跟我到老
我沒有他的生意頭腦
但會努力讓你減去苦惱
與你走過那一段路途
不願這樣就算數
我已快將首期儲好
小小單位勉強可供到
又或者繼續在工廈交平租
再不斷旅遊更多回憶可以儲
可否可否跟我
一起私奔到寶島
你不是卡列尼娜
我沒佛倫斯基那麼糟
不用怕會像想像得到
文藝悲劇的老套
去到台南風景會做到
治療我們的虛無
到這天先知道什麼是最美好
婚姻有多好現在才知道
可否不要到某年後悔沒揀好
懇請你接受這份愛的proposal
不要重演西西的《感冒》//
再決定穿婚紗跟他擁抱
還是跟我到老
我沒有他的生意頭腦
但會努力讓你減去苦惱
與你走過那一段路途
不願這樣就算數
我已快將首期儲好
小小單位勉強可供到
又或者繼續在工廈交平租
再不斷旅遊更多回憶可以儲
可否可否跟我
一起私奔到寶島
你不是卡列尼娜
我沒佛倫斯基那麼糟
不用怕會像想像得到
文藝悲劇的老套
去到台南風景會做到
治療我們的虛無
到這天先知道什麼是最美好
婚姻有多好現在才知道
可否不要到某年後悔沒揀好
懇請你接受這份愛的proposal
不要重演西西的《感冒》//
作者：mklee
《幻愛》非專業影評
先講結論，除左結構上我覺得唔夠完滿外，部戲絕對值得一睇。無論構圖、運鏡或人物塑造，幻愛都做得好好。一部兩小時既港產片，有如此製作質素算係咁。
必須承認，我入場既時候係抱著一個「估劇情」既心態，一黎睇之前見到有朋友話要留意細節，二黎因為此戲有著幻覺 \ 精神病既背景，所以不斷提醒自己唔好信劇情，期待一個「so it’s all an illusion」既反轉。冇錯，部戲係有運用此類元素，借一個作為unreliable narrator既精神病人阿樂敘事，令觀眾懷疑有幾多情節係可信的（例如有冇戴手繩、個counselling session係咪發夢等等）。但無可否認，呢啲都唔係此戲既重點，用我呢種心態睇到最尾唔會真正享受到個故事。
幻愛既鏡頭拍得好靚，好多影評已經寫過幻愛鏡頭下既屯門輕鐵有幾日系。尤其係燈光色調好溫暖朦朧，令場景如幻似夢。（啲counselling session我覺得有少少致敬無間道中梁朝偉同陳慧琳既心理輔導lol）至於結局嗰場戲，將屬於純愛幻想既欣欣同代表殘酷現實既葉嵐合二為一，令阿樂無需係虛幻既美好同殘酷既情愛中做出選擇，而模糊既燈光使我相信個結局純屬幻夢，係假的。
當然你的詮釋視乎你的信仰，可能我個人太cynical，我覺得部戲係講緊現代人既孤獨和寂寞，係理性既都市裡超脫不得。所以我會話阿樂同葉嵐在隧道中甜蜜擁抱既結局，都只是一場對於現代人戀愛的浪漫願景，大概也只是幻愛一場。
作者：mklee
22.5.20
《四個人》
就四個人困在滂沱大雨
靜候回家
就四個人在這潭混水中
努力提燈點火
一切在黑夜中凝結
唯雨點綿綿
難捱的日子還多著呢
昏黃的街道化成迷宮
偶爾的雲開
才令歸心似箭的你我
腳踏實地
用顫抖的手寫完了
最後的信
呼一口煙再邁步
踏破鐵鞋的時候
終於可以滿足地微笑
靜候回家
就四個人在這潭混水中
努力提燈點火
一切在黑夜中凝結
唯雨點綿綿
難捱的日子還多著呢
昏黃的街道化成迷宮
偶爾的雲開
才令歸心似箭的你我
腳踏實地
用顫抖的手寫完了
最後的信
呼一口煙再邁步
踏破鐵鞋的時候
終於可以滿足地微笑
16.3.20
《恐怖組詩》
<洗腦>
將消防員用來救人的水
泵滿一把非致命的水槍
瞄準黑衣的眼窩急噴
洗掉腦裡的不良意識
淋熄他們惡意縱的
火
<洋蔥>
像洋蔥一樣
令人落淚
令皮膚刺痛痕癢
令手臂灼傷生膿泡
令人窒息癲癇咳血癱瘓死亡
呃
原來過了期
<黑衣>
冇錯，黑衣全撚部暴徒
「你班曱甴咪撚嘈。」
呢班冚家產破壞繁榮穩定
而且冇委任證
冇錯，黑衣全撚部暴徒
「你班曱甴咪撚嘈。」
呢班冚家產破壞繁榮穩定
而且冇委任證