此回顧的機制如下：先如香港四大傳媒般推介十首金曲，然後再如美國格林美獎、台灣金曲獎般選出最佳的男歌手、女歌手、專輯等。為縮窄範圍，我只審視以廣東話演繹的派台歌。
十大第十位： JW《多少年》、《自由飛翔》
甫開首便壞了規矩，因這兩首歌各有可取的地方，在 JW 的「港女三部曲」中達到相輔相成的效果。《多少年》明顯是聲音上較進取的，與普通港式情歌不同，有意在編曲氣場上模仿外國 power ballad，但效果尚有進步空間。相反，《自由飛翔》曲風上相對保守，但傳唱度一流，一聽便上癮，聽多少遍也不厭。
十大第九位： 林宥嘉《壞與更壞》
單憑歌曲質素，《壞與更壞》其實未至於能打入十大，可是，一位台灣歌手勇於演繹廣東歌，絕對是可喜可賀、值得嘉許的一件事。林宥嘉首次演繹廣東歌固然落足功夫，黃偉文亦沒有因他是台灣歌手而交行貨——《壞與更壞》在 2016 年 9 月 4 日被人瘋狂分享、轉載，是有箇中原因的。
十大第八位：王菀之《該死的快樂》
可憐的王菀之，今年做得一首原創歌，作品卻依舊有品質保證。對她而言，甚麼曲風都不算是新嘗試，《該死的快樂》在曲、詞、編、監、唱五方面，雖依舊上乘，皆不是她最好的發揮。可是，此作品質素仍然足夠打入十大，放在她的歌單裡也不算失禮。
十大第七位：小塵埃《嗚》
十大第六位：李幸倪《月球下的人》
由《超級星光大道》踢館，到 2010 年的《Falling》，李幸倪唱功有目共睹。以她的唱功，絕對可走 G.E.M. 路線，在《中國好聲音》上大嗌然後走紅。慶幸地，她沒有行差踏錯，恬靜怡人的《月球下的人》正正是 G.E.M. 路線的最大對立。我最喜歡這首歌曲裡第一次副歌前的一段哼歌，除了展露了李幸倪的唱功（誰說騷唱功要喊破喉嚨？），更給予了歌曲足夠的空間呼吸，亦力證了馮翰銘作為當今廣東樂壇首屈一指的製作人的功力。他的曲、編、監，足見他對中國風這個嶄新嘗試如何駕輕就熟。
十大第五位：謝安琪《山林道》
這是出於私心之選。對謝安琪而言，《山林道》在聲音上絕對不是新嘗試，她的歌單裡質素比《山林道》更高的慢歌亦多不勝數。可是，出道十年的謝安琪如今走上了艱辛的獨立路，除了仍然出產高質素歌曲，更透過黃偉文強而有力的歌詞道出心聲、堅持信念，是值得歌迷慶幸、欣賞、佩服的一件事。
十大第四位：周國賢《今生不回家》
我不太認識周爸爸的歌曲。我最喜愛的是《有時》，每次聽畢心身都仿佛乘了一趟過山車，尾段的 catharsis 極為振奮人心。我其後一直聽他的歌曲，嘗試尋回那種感覺，都徒勞無功，直至最近聽了《今生不回家》這首肺腑之歌。黃偉文的政治隱喻與 Bert 變化多端的編曲是 bonus。
十大第三位：鄭欣宜《女神》
美國有 Beyoncé 舉中指、講粗口的《Lemonade》作女權主義的代言物。香港音樂雖較溫和，但那種自信都是存在的，一句「不要低頭 光環會掉下來」之所以成為 2016 的 catchphrase，因欣宜散發的那種自信、魅力，使你不能不動容。
十大第二位：岑寧兒、林二汶《銀髮白》
《銀髮白》出自舞台劇《剎那的烏托邦》，而聽這首歌曲，彷如置身烏托邦四分鐘。這首歌是一個洋蔥，有著一層又一層，每次聽都有不同的感受，所以理論上在音樂、歌詞等方面都可以分析長篇大論。可是，還是不要說太多，因有些歌曲，如《銀髮白》，能暫止你腦海裡的種種分析、解構，讓你閉上眼感受歌曲的意境，使你置身其中。
十大第一位：麥浚龍、薛凱琪《結》
無可挑剔、登峰造極的藝術作品。在麥浚龍的大碟裡，曲、詞、編、唱各方面皆有比《結》更出色的作品，但那些作品，甚至本年度所有其他派台作品，都無法媲美《結》，因《結》是曲、詞、編、唱的最佳混合，就像一個越滾越大的雪球，它的戲劇張力無人能及。它的各方面混合在一起時所產生的作用、力量是在一個其他歌曲都望塵莫及的境界。
最佳作曲、作詞、編曲、演繹、專輯、組合、合唱、女歌手、男歌手等獎項，我在下一回才揭曉。