在開始之先，必須來一個利申：我是麥浚龍的「忠粉」，即忠實地支持他的粉絲，所以我的評論必定存在不少的偏見。但更令我羞愧的是，我對他的認識其實很淺薄，只認識「神級期」的數張專輯（即《天生地夢》、《無念》、《柔弱的角》），甚至連執導處女作《殭屍》也因電影評級問題而沒看過。有關麥浚龍的整個音樂歷程，我還是不要班門弄斧，詳情可看此殷琦寫的文章。
評他的專輯是非常危險的，因為大家都知道他的神級地位是公認且不可撼動的，所以我把專輯反覆聽了幾次才敢下筆。十多年來，他由失敗的偶像派轉型至成功的藝術主流歌手，在廣東樂壇的頽垣敗瓦中出於污泥而不染，堪稱一個傳奇故事。加上他去年在商業上取得成功卻犧牲了藝術上的追求（大家不要盲目地封《羅生門》為藝術品吧，《雷克雅未克》我仍是很喜歡的），一眾樂迷都十分期待他藝術上的回歸。可經過一輪接一輪的宣傳造勢後，坊間/網上迴響比我想象中小，幸好銷量還算不錯，證明他沒有因去年對藝術的「不忠」而流失固有樂迷，但同時去年所獲的「忽然」樂迷也隨即流失，真替他不值。
三部曲──不用介紹吧。
宏看網絡上對《問世》的評價，大約可歸納為此：水準仍高，但開始進入瓶頸位。這個評價我是認同的，但大家似乎已把他的高水準當成必然，吝嗇了一點讚美。所以先讚後彈。
首當其衝要讚的當然是歌詞。若說廣東樂壇「重詞不重曲」是一個奇特的現象，那麼麥浚龍的音樂一定是這個現象的表表者。麥浚龍的音樂當然是超班的，但大家也知道，沒有了林夕、黃偉文、周耀輝的妙筆生花，他的音樂的藝術價值減了一半有多。今次是林夕、周耀輝第四次為麥浚龍包碟。整體性比之前強很多，大致上秉承了上三次的特徵──林夕的詞充滿佛學禪理，周耀輝的措辭華麗，各有各優劣，兩人簡直既生瑜何生亮。每首歌詞也可當國際文憑中國文學卷一的教材，細節上的賞析真不能盡錄，總括而言就是兩人也嘔心瀝血吧，在五首歌的空間裡盡顯所長，在交代劇情、修飾用辭、融入哲理之間取得一個令人相當滿意的平衡。最後兩人合寫的《結》更是昇華至另一個層次，林夕一句「翻翻滾滾悠悠六根難淨才犯禁」，周耀輝一句「轟轟烈烈四野無人更需要解禁」，既出乎意料又理所當然地合拍，簡直無可挑剔。
《結》──我還在等待它的 MV……
音樂上，《問世》還是很麥浚龍，是之前的麥浚龍的加強版。製作單位上看見了一列熟悉的名字，如馮穎琪、王雙駿、Bert、Vincent Chow、Jerald 等（嘩，真的隨口嗡都一堆）。換來的是每一首歌曲都有十分高水準的編曲與製作，特別是每首歌的前奏。雖然我覺得麥浚龍的音樂是為黑暗而黑暗，但他黑暗得盡情、黑暗得成功。今次加入了與陳珊妮一樣來自台灣的許哲珮，《髪落無聲》由她作、編，有驚，但不算喜。有些與故事能做到吻合的效果，例如《呻吟》帶出了極樂、《如髪》帶出了張力等。《清靜》不算清靜，但真的很怡人，伍樂城（對，沒有看錯，原來伍樂城除了庸俗 K 歌之外還有這一面）的《你前來．我過去》也是很怡人，且配合著林夕一洗高深的歌詞（「你令我發覺我可愛」比《你的名字我的姓氏》還肉麻）。但眾多佳作之中最突出的莫過於《孽》，變化多端不在話下，刺耳的二胡能彌補沒甚記憶點的旋律的不足，而最後昇華的和聲簡直神來之筆，每次聽都感覺到神經血脈的一股衝勁、一次喚醒，效果仿似《彳亍》那句「風和風之間隔了風波/無數風波」，以及《無念》最後那段的弦樂（毫無懸念地與《孽》一樣都是蔡德才所編），真是畫龍點睛。
《孽》──此專輯最突出、最成功，以及我最喜愛的作品。
《無念》──我最喜愛的麥浚龍歌曲，沒有之一。
讚夠了，美好的依舊存在，但不足卻擴大了。概念上，《問世》毫無疑問是一張概念專輯，而這個概念是貫徹始終、不偏不倚的，沒有如王菲《寓言》般半商業半藝術，亦沒如楊千嬅《電光幻影》般到喉不到肺。但我首先質疑的是，這個概念有甚麼特別？劊子手與妓女的故事，有甚麼特別值得說？倘若搬上大銀幕或是舞台的話，有噱頭嗎？有引人入勝的地方嗎？當然，你可說這是多餘的要求，因良好的執行能勝於一切。這個我認同，但麥浚龍團隊執行這個概念是否做得特別出色？也不是，當中歌詞既交代了劇情也留了一點白絕對值得一讚，但聽畢後仍然感覺不到麥浚龍為甚麼要說這個故事。「沒有甚麼特別原因」不是一個妥當的理由，因每件藝術品一定記載著藝術家的一些用意。但麥浚龍的用意，只可說是傳不到觀眾的耳邊。（有網上評論說劊子手與雛妓的故事存在政治隱喻，但要靠網上評論才得知的，應不算是成功地傳遞訊息吧。）哲學道理固然是有的，但整個故事還是有一陣奇怪且根深蒂固的 "arbitrariness"。我明白當了導演的他的苦衷的──沒有故事，就是另一張《無念》，沒甚特破──但做得不好就是做得不好，無從抵賴。
交代劇情方面，他亦不算做得十分出色。他作為導演，必定知道故事一定要有刺激動作、三幕結構，人物一定要有動機、衝突。有，當然有，但交代應可更清楚，也不應怪責作詞人，因我相信林夕周耀輝已盡力了，留下的部分應由編曲者、歌唱者負責。編曲方面剛才已說了，固然精彩，但真正配合劇情的位置不多（偶爾還有十分到位的）。歌唱方面，更不用說了，麥浚龍的歌聲、演繹一直是他的音樂最為人詬病的地方。經過了幾張專輯，證明了再華麗、再多層次的編曲仍救不了他薄弱的聲線、牽牛上樹的唱功（我明白編曲者的兩難──簡單的編曲就是自曝其短，華麗的反而反襯出他的弱點）。我聽得出他是有下苦功的，有幾處還處理得相當特別，例如唱《呻吟》的「呻」字他拉長 s- 聲母，唱《孽》的「罪疚」兩字他的聲線的確充滿罪孽感，但既然寫得下這個劇本，就理應由演技更佳的人選出演。
我不是麥浚龍，我沒有他的資源、視野、才華，但我仍有一個建議。既然是劊子手與雛妓的故事，由他自己飾演劊子手，另邀一位女歌手飾演雛妓、處理所有雛妓角度的曲目， 還可轉換性別，不是更合理嗎？今次成為「麥女郎」的有盧凱彤與薛凱琪（麥女郎陣容非常鼎盛的，有莫文蔚、關淑怡、謝安琪、何韻詩等），亦有一位不名女子作和聲（我以為是固定合作夥伴馮穎琪，但根據她的訪問，竟然不是）。薛凱琪與他的聲線出奇地相似，低音令人驚喜、盧凱彤則有點兒浪費了她、和聲不過不失，不及馮穎琪於《弱水三千》那名副其實的弦外之音。我不禁聯想一個由張學友、黃耀明或張敬軒演劊子手，王菲、彭玲或何韻詩演雛妓的《問世》舞台版會是那樣精彩，應能為此專輯再升級多數個層次。
《弱水三千》──欣賞麥浚龍的音樂，又豈能「只取一瓢飲」。
麥浚龍、林夕、周耀輝這個組合，好像已走到盡頭了。《天生地夢》是他們的 Batman Begins，《無念》是他們的 The Dark Knight，《柔弱的角》是他們的 Inception，《問世》則是他們的 The Dark Knight Rises。增添了長度、擴闊了視野，卻犧牲了簡潔。今次幾方面水準依舊，但突破則未能做到。有趣的是，做 EP 的麥浚龍似乎比做大碟的麥浚龍更為出色。可能是他駕馭不到十一首歌的長度吧，《問世》刪除了幾首歌曲會是一張十分簡潔而有力的 EP。香港人只鍾情三部曲，連《雷克雅未克》也唾棄，絕對沒有資格也不配有比《無念》更高水準的麥浚龍。（不要忘記他幾乎每年都有新專輯。）我承認我稍微害怕會把《問世》聽厭，所以我寧願回去發掘他的舊作，但我相信麥浚龍本人是追求藝術上的突破的，所以我依舊感激他對樂迷的付出，以及期待他明年發表的新作。
Moov 的 YouTube 頻道有一系列有關的訪問，值得觀看。
曲目推介：《孽》、《結》、《呻吟》
p.s. 我盡量減少中英夾雜，但我其實更喜歡《柔弱的角》的英文名稱──"Paradoxically, yours"。型好多。
p.p.s. YouTube 為試聽而已。請購買正版，或串流音樂吧。都 2010 年代了。
